现场｜从来楚生、陈巨来、叶潞渊回望近现代海派篆刻崛起

一印一乾坤，方寸之间，张力无限。

由上海中国画院主办的“游刃乾坤——近现代海派篆刻的崛起暨来楚生陈巨来叶潞渊篆刻学术特展”在程十发美术馆开展。展览展出了260余件（组）篆刻、书画作品及文献，是上海中国画院举办的规模最大的一次篆刻学术展。展览在回望来楚生、陈巨来、叶潞渊三大海派篆刻名家异彩纷呈的艺术历程之外，也呈现了更广阔视野下的近现代海派篆刻史。

展厅现场

明清流派印是中国篆刻史上继先秦、秦汉以来又一高峰，因文人群体的参与推动，让篆刻成为中国传统艺术中极具代表性的艺术门类之一。至晚清，流派印异彩纷呈，大师竞出，让篆刻获得了足可与书画并置的地位。近现代的篆刻承晚清余绪，上海以其无与伦比的历史机遇，汇集了大批篆刻大家，成为当之无愧的篆刻重镇，为篆刻艺术的传承与发展发挥了巨大作用。

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上海中国画院建院伊始，在汇集了当时成就卓越的一大批画家、书法家的同时，也将当时众多篆刻巨手吸纳其中，成为近现代海派篆刻深具影响力与代表性的专业机构。来楚生、陈巨来、叶潞渊作为其中的代表，是第一批以篆刻为专长加入上海中国画院的画师。

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澎湃新闻记者在现场看到，展览以来楚生、陈巨来、叶潞渊三位篆刻大家的篆刻作品为展览主体，来楚生的生拙老辣、陈巨来的精稳绝伦、叶潞渊的中正平和集于一堂，让篆刻艺术的三大印风并立。展出篆刻作品之外，他们的书法、绘画精品以及重要文献也通过多种方式同时展出，为观者打造一个立体、学术的篆刻展览。此外，沿循三位大师的成名之路，本次展览梳理了近现代海派篆刻的辉煌成就，汇集展示当时最具有代表性的一大批篆刻家的精品。值得一提的是，展览展出了以叶潞渊先生捐赠给上海中国画院的清代篆刻——“西泠后四家”为主体的一批流派印，难得一见。

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本次学术大展呈现“颉颃吴齐”“第一希有”“潞璋琼渊”“西泠风来”“谁主沉浮”五个单元。

中年时期的来楚生在家中治印

“颉颃吴齐”作为来楚生作品展示的独立单元，展出了其篆刻精品三十余方。展览策展人张恒烟向澎湃新闻记者介绍，之所以取名“颉颃吴齐”，因为来楚生是近现代继吴昌硕、齐白石之后又一在书法、绘画、篆刻上都取得极高成就的艺术大师。“作为一名海派书画篆刻大家，来先生在艺术上是取得了突破性成就的。他对先秦古玺、汉魏将军印、明清流派印皆有极深的研究。其纵横恣肆、浑朴雄厚的大写意印风，独辟蹊径，为后世印家开一法门。”

来楚生刻志豪肖形印

“来先生的肖形印更是印林中的瑰丽奇葩。他的肖形印题材极广，除生肖、佛像、人像外，花卉、草虫及故事、成语等，笔简意赅，神态毕具，妙趣横生。比之古代肖形印，他的肖形印在形式、内容、数量上都有极大的突破与发展，且印路极广，偶以隶书、楷书入印，拙趣盎然，无有出其右者。”张恒烟说。

来楚生刻朱文“东风得意”印

这一单元还展出了上海中国画院所藏的“东风得意”“大胆闯”等精品，不独所刻苍浑大气，雄厚古拙，其内容也体现出强烈的时代特征。

《收菜籽》来楚生

来楚生山水散页

来楚生的书法、绘画作品也为观者更深入而立体地品读其篆刻作品，提供了最具说服力的佐证。其理论著作《印学心印》的硬笔手稿，也部分展出。

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晚年陈巨来在家中治印

“第一希有”单元，为观者呈现了陈巨来众多首次展出的篆刻作品。这些作品绝大多数是上海中国画院的院藏作品，“中国共产党万岁”“百花齐放”“推陈出新”等作品，带有鲜明的时代印记，以篆刻唯美，艺为民用。

陈巨来白文“中国共产党万岁”

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“下里巴人”（牙章）是陈巨来平生最具代表性的作品。其严谨文雅而具高华气质的篆书作品，功力十足。

陈巨来刻朱文“下里巴人”

清代巴慰祖曾刻“下里巴人”细文印，陈巨来在此基础上进行了临摹再创作，线条凝练、章法和谐，更添庄重典雅之美。这方印四个字笔画都很少，陈巨来奏刀匠心独运，精妙绝伦。四字分布均匀，“里”字和”巴”字稍大，同时“巴”字的”下”方和“人”字的上方之间腾挪穿插，空间分割恰到好处。

陈巨来刻 “一九六三年秋”印

展品中还有一枚特别有意思的方纪年印章，其印面内容为：“一九六三年秋”。这枚印章是陈巨来为1963年上海中国画院举办秋季画展所刻。1963年秋季画展举办后，在上海画界引发了热烈的讨论。据画院画师毛国伦先生口述，他对那次画展的印象十分深刻，不久之后，秋季画展转而成为"上海中国画院年展"，与"迎春画展"一并成为画院几十年来的品牌特色展览项目。“一九六三年秋”的刊刻内容在陈巨来篆刻生涯里应是仅此一件，在中国篆刻发展历史上也是史无前例的。传统篆刻亦有纪年的表现形式，不过都是以天干地支纪年为内容，采用公历纪年甚至精确到季节的，还属独一例。此印的创作手法是陈巨来典型的元朱文手法，布以金文的表现方式，线条秀挺圆润，布局工稳匀称，近乎完美。