风物二十四节气|大雪江南见未曾，今年方始是严凝

今天是二十四节气中的大雪，是冬季的第三个节气。宋代陆游诗有：“大雪江南见未曾，今年方始是严凝。”

“大雪”节气和大雪未必同时来临。大雪之日虽没有飘雪，但阅读与雪有关的文字，与雪有关的书画，也算是一种“补偿”，仍可以感受到雪之境、雪之美。《月令七十二候集解》中说：“大雪，十一月节，至此而雪盛也。”意思是大雪是农历十一月的节气，这时候气温已经降到一年中最低的一段时期，降雪的可能也变得最大。

江南雪意澎湃新闻资料

俗语云 “小雪腌菜，大雪腌肉”，大雪节气的风俗之一就是腌肉。“未曾过年，先肥屋檐”，说的是到了大雪节气期间，会发现许多居民的门口、窗台都挂上了腌肉、香肠等，形成了一道亮丽的风景。

大雪时节多雪意。南宋周密《武林旧事》卷三曰：“禁中赏雪，多御明远楼，后苑进大小雪狮儿，并以金铃彩缕为饰，且作雪花、雪灯、雪山之类，及滴酥为花及诸事件，并以金盆盛进，以供赏玩。”

雪寒冷洁白，积雪覆盖之下，世界都变成一片冰清玉洁。在中国古代绘画中，以雪景为题材的绘画数量众多,涉及山水、花鸟以及人物等各画科。以山水画而言，雪景山水是最受人喜爱和最有影响的题材之一。据文献记载，水墨雪景山水为唐代王维首创。

明代沈周在看到王维《万峰积雪图》后，曾写出如下题文：“城中十日暑如炙，头目眩花尘土塞。僧楼今日见此卷，雪意茫茫寒欲逼。古栟修柳枝袅矫，下有幽簧侧从碧。隔溪胶艇不受呼，平地贯渚无人迹。”

从五代、宋元到明清，历代许多画家对雪景山水都颇有会心处，并在创作实践中不断探索，或深得王摩诘之遗意，气韵简淡，意境悠远；或自出机杼，独具风神。

元黄公望《九峰雪霁图》北京故宫博物院藏

“至正九年春正月，为彦功作雪山，次春雪大作，凡两三次直至毕工方止，亦奇事也。大痴道人，时年八十有一，书此以记岁月云。”黄公望《九峰雪霁图》作于元至正九年（1349年），为黄公望81高龄之作。作者以水墨写意的手法汇集画出了江南松江一带的九座道教名山，时称“九峰”，体现了作者对道教全真教的崇拜。该图系画赠江浙儒学提举班惟志，时值正月春雪，有感雪霁寒意，画意肃穆静谧。

图中描写的是山中雪霁的景象，画雪中高岭、层崖、雪山层层叠叠，错落有致，洁净、清幽，宛如神仙居住之所。画面采用了荆浩、关仝和李成遗意，并参从己法而成，用笔简练，皴染单纯，淡墨烘染的群山与浓重的底色相辉映，映衬在洁白如玉的雪地上分外突出。意境十分深远，恰当地表现出隆冬季节雪山寒林的萧索气氛，极具艺术感染力。是黄公望雪景山水简繁合一的精品。

南唐赵幹《江行初雪》台北故宫博物院藏

台北故宫博物院藏南唐画院学生赵幹《江行初雪图》可以说是江南雪景山水的经典之作。

全卷描绘长江沿岸渔村初雪情景。画面上天色清寒, 树木笼雾, 江岸小桥, 一片初白, 寒风萧瑟, 江水微泛, 一派天寒寂静之景。江上渔夫不顾天寒地冻捕鱼, 而岸上骑驴者却畏缩不前, 人物神情描绘逼真生动, 渔人和旅人恰成绝妙对比。另外, 画中树石笔法老硬, 水纹用笔尖劲流利, 天空用白粉弹作小雪, 表现出雪花的轻盈飞舞。此画一片天赖,意境高雅幽远。值得一提的是，画前有南唐后主李煜的唯一传世书法真迹：“江行初雪，画院学生赵幹状”。

明唐寅《柴门掩雪图》辽宁省博物馆藏

《柴门掩雪图》为明代画家唐寅的佳作，描绘雄伟险峻雪山图景，气势磅礴中又有清隽潇洒，人物与景色协调统一，笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱，从中可以窥见唐寅在绘画境界方面的卓越建树。画中屹立着一座山峰，挺拔直插云霄，雪后的山中非常的幽静，在这美丽的冬日雪景中一位行人正走在雪中，或许他是被前面酒家飘出来的酒香所吸引，或许是为了拜访山中隐居的朋友。山中一位隐士正在伏案读书，缕缕的香炉烟飘散在空中，一切在雪景的冬日中都显得静谧、安详。唐伯虎自题：“柴门深掩雪洋洋，榾柮炉头煮酒香。最是诗人安稳处，一编文字一炉香”。

明文徵明《寒林晴雪图》上海博物馆藏

吴门四家中的沈周、文徵明、唐寅、仇英皆有雪景山水传世，如沈周《灞桥风雪图》、唐寅《函关雪霁图》、仇英《剑阁图》等，其中文徵明的雪景山水画存世较多，据统计，现藏于各大博物馆和其他收藏机构的作品有十幅（卷）多，如《雪桥策马图》（南京博物院藏）、《湖山雪霁图》、《山居雪霁图卷》、《雪景山水图》（故宫博物院藏）、《寒林晴雪图》（上海博物馆藏）、《关山积雪图》（台北故宫博物院藏）、《山阴晴雪图》（天津市艺术博物馆藏）、《溪山积雪并草书咏雪诗合卷》、(传)《雪满群峰图》、(传)《雪山觅句图》（沈阳故宫博物院藏）、(传)《雪山跨蹇图》（广东省博物馆藏）、《溪山冬雪图》、《雪山行旅图》等。

文徵明的山水画有“粗文”和“细文”两种风格，尤其以“细文”山水画名世。文徵明的雪景山水也有此种风格差异，基本上延续了其表现方式的多样性特征。文徵明终生服儒科，深受儒家文化熏染，追求温润平和的风格，推崇精致、秀润、淡雅、含蓄的画风。这在其雪景山水中表现地也非常明显。

《寒林晴雪图》虽然画了高山积雪的环境，却山崖滋润，树木舒挺，笼罩着温馨宁静的气氛。构图以高远之法，布影极繁，用笔淡而精细，几可算得上小楷入画，其严谨处让人惊叹。

明蓝瑛《溪山雪霁图》台北故宫博物院藏

蓝瑛《溪山雪霁图》画面左上方的溪山被白雪覆盖，枝桠彷佛披上白衣，展现万千姿态。山巅和脉岭及岩石缝隙，则布满了银白色晶莹闪烁的苔点。蓝瑛在画中运用石青、赭石、白粉不同的颜料，让丰富的色彩交织在一起，表现雪后放晴山景瑰丽的景象。画中央有一条小河延伸到右下方溪岸。一位穿着红衣的文人坐在船上，望着这一片美景陶醉其中。

清石涛《雪景山水图》

石涛《雪景山水图》为雪景山水册页，属石涛十二开画页中画法最为怪异的一件作品，天空水面以淋漓水墨涂抹，墨色翳润，山峦皑皑白雪，用极简括皴笔草草舒写，笔断意贯，气脉成章，显得丘壑在胸，任心所成。林木树叶苔色，以阴阳衬贴法概写，点中夹水夹墨，一气混杂，如缨络连牵，浑融透明，使整个画面景物给人以萧疏寒冽、沉寂明净的意象。

清弘仁《西岩松雪图》

清初弘仁《西岩松雪图》画面以局部特写山峰雄伟之势，以勾勒为主，画雪景“借地为白”，略加渲染，山石阳面留白，阴面着墨，树木墨色较浓。构图繁密，笔法清健，意境高古。画面着意刻画了象征高尚、纯洁的松树和白雪，形象简洁，是作者精神高度净化后的影迹，给人以伟峻、静穆、圣洁、一尘不染的美感。

在描写雪意的书法作品中，除二王法帖外，北宋黄庭坚有同名的《雪寒帖》，其中写道：“庭坚顿首，承见谕，早尝过此，延伫甚久，何以不至耶。雪寒，安胜否？大轴今送，然勿多示人，或不解此意亦来索，匠石斫鼻则坐困矣。庭坚顿首。明叔少府同年家。”此帖又称《致明叔同年尺牍》，款中无时间，从笔法、结体、风格等方面综合比较，与《动静帖》等非常接近，大致书于绍圣年间（1094-1098）。山谷大字纵横捭阖，长枪大戟，小字则更接近苏轼，似又非似。此帖笔锋劲健，笔画遒丽古雅，字形洒脱飘逸，笔画转折应规入距，功力深厚。