2025亚布力中国企业家论坛第25届年会于2月21日-23日在黑龙江亚布力召开，主题为“培育新质生产力，赋能高质量发展”。追光动画联合创始人、总裁于洲出席并演讲。
于洲在演讲中谈到，动画电影在全球市场地位非常高，2024年全球十大票房最高的电影，动画电影占到了4部，前3部有两部是动画电影。中国动画电影大约占到电影市场的15%左右，比较稳定，“当然动画电影的前景非常广阔，有机会能够达到20%甚至更高，而且市场达到千亿也是一个看得见的未来”他说。
在他看来，看电影也反映了人民大众的精神状态，是一个心气儿，这跟宏观经济的发展也是有一定的相关性。
于洲谈到，他们也对卓越作品的理解、定的标准是有三点：
第一，卓越作品要取得商业的成功，因为做的是商业电影，观众喜欢看，愿意买票，而且有好的口碑，“我们做的不是文艺片。”
第二，要有艺术的高度，特别是中国的审美，最近几年的国风国潮也已经是一个大的趋势和潮流。
第三，希望作品要有文化影响力，不只是让大家笑，有娱乐性，希望电影对观众在精神层面上的无论是鼓励或是慰藉，还是让大家有积极的人生态度。
以下为演讲实录：
尊敬的各位企业家朋友、各位嘉宾大家上午好！非常荣幸能够站在亚布力的讲台上，我也是第一次来亚布力，三天下来收获非常大，从前沿科技，到宏观经济，再到新消费方方面面。今天我花10多分钟分享一下中国动画电影的发展，最近确实像蒋老师讲的动画突然很热，春节前是DeepSeek，春节后就是《哪吒2》。
今天的标题“追光之路”这个名字既是追光的发展之路，也是我们作为动画创作者不断探索的过程。动画电影已经有百年的历史，从上世纪初。这个发展历程中重要的一个分界线是1995年，皮克斯上映了第一部CG动画电影《玩具总动员》。CG是计算机图形学，所以动画电影是融合科技和艺术的力量才能做出好的作品。近十几年来，无论是好莱坞还是中国动画都涌现出非常优秀的作品，实际上现在中外在动画电影的技术方面，并没有很大的差距，而内容创作它有很大的文化国别性，所以现在我们看到在国内的无论是电影还是动画电影，观众越来越倾向于国产的作品。动画电影在全球市场来说，地位非常高，2024年全球十大票房最高的电影，动画电影占到了4部，前3部有两部是动画电影，另外我们也看一下邻近的日本市场，日本影史的票房最高的前10部有7部是动画电影，而且这7部大多数都是日本本土的作品。
中国的电影市场过去的十几年经历了稳定的发展，直到疫情带来很大的冲击。疫情之后的恢复，2023年回到了高峰年的80%，去年又是一个下沉。今年的开年有非常好的开端，现在2月还没有过去，票房已经超过了200亿，超过了去年的一半，所以今年我们相信一定是能有一个好的成绩。看电影也反映了人民大众的精神状态，是一个心气儿，这跟我们宏观经济的发展也是有一定的相关性。
中国动画电影大约占到电影市场的15%左右，这个也是比较稳定，当然动画电影的前景非常广阔，有机会能够达到20%甚至更高，而且中国电影市场达到千亿也是一个看得见的未来。
追光在2013年成立，王微和我之前是在互联网视频行业，所以我们也是理工科的背景，跨界进到影视文化行业。追光成立时确立了我们的使命：融合科技与艺术，不断创造前所未有的卓越作品。后面几年我们也对卓越作品做了一些讨论，我们的理解或者说我们定的标准是：卓越作品第一要取得商业的成功，因为我们做的是商业电影，观众喜欢看，愿意买票，而且有好的口碑，这是第一点，我们做的不是文艺片。
第二要有艺术的高度，特别是中国的审美，最近几年的国风国潮也已经是一个大的趋势和潮流。
第三点是我们希望作品要有文化影响力，不只是让大家笑，有娱乐性，我们希望电影对观众在精神层面上的无论是鼓励或是慰藉，还是让大家有积极的人生态度。《长安三万里》可以说是这样一部值得骄傲的作品。还有就是中国团队、中国观众、中国故事，这个是从我们的作品中可以看到，也是追光一直的创作方向。
“一年一部”，一年一部是说我们每年要上映一部电影，说起来简单，其实这个背后有非常高的要求。动画电影制作周期很长，它也是一个巨大的工程。追光每部电影大约周期是三年，但是我们三个项目并行推进，所以从2016年开始到去年已经上映了9部电影。发展到今天，这个口号“一年一部”很快就要被更新了，因为从我们的明年开始，我们就要一年上映两部电影。这是我们的团队，我们现在大约有380多人，平均年龄也是不到30岁，非常年轻的一个团队。
回顾一下我们的发展历程，因为十几年前刚刚进入这个领域，我们也是不断学习和探索，也可以说无知者无畏。前面几部是家庭向的作品，虽然取得了一些成绩，打下了基础，但是这三部的票房并不好。今天有一个记者朋友说他非常喜欢《小门神》，让我听着非常感动。
我们在2019年调整了方向，由家庭向转为了年轻向，为什么转为年轻向呢？因为电影的主流观众是年轻人，其实各个国家如果看一下统计，电影观众平均大约就是24岁，中国的去年出现了一个趋势就是观众的平均年龄在上升，到了26岁左右。这个现象让电影行业从业者是是有点担心的，因为如果年轻人不来看电影，对电影行业是最大的打击。大家也知道现在很多替代的娱乐方式，无论是短视频、游戏、短剧非常多。非常欣喜地看到今年的春节有一个非常好的开年，所以还是回到根本，还是要有好的作品、好的产品，观众还是会回到影院。
我来介绍下追光的作品在的海外取得的一些成绩，因为其实动画电影出海比真人电影有一定的优势，第一点因为真人电影需要靠明星，而明星有国别和地域的这种差异，在中国的明星到了海外可能大家并不熟识他，当然好莱坞的好多明星我们现在也不是那么熟悉，动画的角色可以做到能够全球的观众都会有好感，都会喜欢，而且故事也是可以做到就是人类的共同情感这样大家可以共情的故事。
《白蛇：缘起》在日本是2021年日语配音版上映，让我们意外的是当年日本评选最受观众喜爱的动画电影《白蛇：缘起》排到了第二位，第三位是《鬼灭之刃》。《鬼灭之刃》至今还保持着日本的票房纪录。还有就是《青蛇劫起》，因为疫情期间《青蛇劫起》我们海外就没有上院线，在2021年上了奈飞，《青蛇劫起》上映的首周末全球播放量是第三名，5天之内播放时长超过了1000万小时，后面在全球前10保持了3周，3周之内就播放时长超过了2000万，片长两个小时，所以超过1000万的观众看了这部电影，其实中国电影在海外过千万观众的电影还是非常少的。到目前我们估计海外观众已经是应该有4000万。盘算一下，如果能上院线的话这个票房就是4—5亿美金的一个票房，希望将来我们会有这样的作品。
再来介绍一下《长安三万里》，好多朋友是通过《长安三万里》知道了追光动画，这部作品的创作始于2019年底疫情爆发的时候。我们想要开辟一个新的系列，就是这个新文化系列。因为动画电影它是一种艺术的表达形式，它可以让当下的观众去了解、去热爱我们优秀的传统文化，众多了不起的人物。当下的快节奏、碎片化，不光是小朋友、年轻人，我们也很少有时间去看名著，去看大部头的原著，所以动画电影是一个非常喜闻乐见的形式，这既是我们的使命也是我们的机会。
《长安三万里》在立项之初我们就有几个关键词就是：唐风、诗意、壮美、考究，今天举几个简单的例子。比如唐风，以唐代的古画作为参考，还有这些古俑。其实很有意思，《长安三万里》预告片一发出来就好多粉丝说这个李白不帅，因为以前的杨戬是非常帅，非常俊美，粉丝说李白的腿短。其实我们是以唐代的陶俑为参考，因为唐代是尚武，就是一般男生是上身雄阔，但腿是比较短。另外在创作中，我们也要研究开元年间的大唐版图，包括各个民族的分布和特点，不同民族人的长相特点这些都要去做一些研究。以李白身上的配饰为例，非常多的细节都是基于文物、基于古画做了一些设计。高适的角色有22个设计，高适的马就有7匹，李白也有15个角色设计，每一个都是要单独制作，所以动画电影是一个非常庞大的一个工程。很多朋友问AI会不会推动？我们的回答肯定是的，但是这个还是要假以时日。这两天听到了很多分享，我们也和飞书，和很多伙伴们期待在这个领域有一些突破。
我为什么放这张这个图呢？这是高适第一次去长安的一张航拍的镜头，因为当时的长安城有100万人。在公元1300年，100万人是超大超大的城市，唐代最高峰是5000万人口，封建社会能够支撑最高的人口顶峰，所以我们辉煌的盛唐时期是非常了不起。从动画制作的角度，这个镜头只有3秒多，但花了有一年多的是因为这个镜头里面有12000人，而且每个人都是在表演，不是简单地摆在里面。
《长安三万里》取得很多荣誉，这里简单说一下李白上春晚，这也是第一次一个虚拟形象来到春晚这样一个重要的舞台。刚才在下面听到黄总的分享人形，我在想，未来如果真有这种人形机器人，我们可以让李白、高适这些动画形象活起来，在我们的身边，这个还是非常有意思的事情。
最后，我来分享一下追光目前在开发的项目。除了已有的新传说、新神榜、新文化，我们已经开辟了名著《三国》《水浒》系列。今年的暑假上映的是《聊斋：兰若寺》，然后明年夏天上映的是《三国第一部：争洛阳》，明年冬天上映的是《水浒1：风雪山神庙》。还有一部作品也是大家非常关注的新文化系列第二部：《朝花·夕拾》。所以我们要做关于鲁迅先生的故事。这几项目都已经立项，其实这些项目都已经推进了一段时间。
最后，我还有一个小短片，1分多钟，是追光作品的一个混剪。非常有幸我们赶上了一个伟大的时代，虽然充满了变幻，充满了挑战，我们希望以我们的创作，我们的作品能够不辜负这样的一个时代，好，现在请大家看一下这个短片。
谢谢大家！
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